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Conceptos básicos que debes saber si estás en Semiótica I

¿Semiótica? ¿Estudio de lo signos? Hay toda una nube de significantes que se forma en la cabeza de los alumnos confundidos que desconocen la importancia de esta materia en el discurso utilizado por los humanos. Pero no es tan complicado avanzar, si se conocen de antemano ciertos conceptos claves y aspectos históricos importantes.

1) El padre de la semiótica es conocido como Charles Sanders Pierce.
2) Fue Ferdinand Saussure, quién denominó a la teoría de los signos como “semiología”.
  •   Él propuso que existiese una ciencia que “estudie la vida de los signos en el seno de la vida social”.
  • Esta ciencia mostraría en qué consisten los signos y las leyes que los regulan.
  •  De acuerdo a Saussure, la lengua es un sistema más entre otros sistemas de signos, por ende,  la lingüística es solo una parte de la semiología.
  • La corriente saussuriana tuvo su base en Europa y en parte también en América Latina.
  • La semiología queda reservada para la descripción teórica y general del funcionamiento de todos los sistemas simbólicos.
  •  Roland Barthes contrapone la afirmación de Saussure y dice que: la semiología es la que forma parte de la lingüística y su vasto campo simbólico y no al revés. 



Roland Barthes 
En segundo lugar debes memorizar lo siguiente:

 Ø  La semiótica es el estudio de los conceptos básicos y generales que tienen que ver con el campo de los signos.
Ø  También se encarga de verificar la estructura de los signos y la validez que estos pueden tener en las percepciones culturales.
ØSemiosis: los diversos sistemas de significaciones transmiten sentidos, desde el lenguaje verbal al no verbal

Aprenderte estos conceptos y aspectos históricos, te permitirá estar a un paso adelante del resto de tus compañeros.


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El carácter camaleónico presente en Jorge Carrera Andrade

“Nací en el siglo de la defunción de la rosa cuando el motor ya había ahuyentado a los ángeles.[1]nos dice la voz lírica de Jorge Carrera Andrade, autor quiteño que nació en 1903. A lo largo de estos últimos años se ha producido un extenso material investigativo sobre la obra de Andrade, por lo que difícilmente se podría generar un discurso nuevo sobre su labor poética.

Al acercarnos a la obra de Carrera A. no nos resulta difícil hacer un separatismo evidente con sus antecesores.  Con este autor llegamos a reconocer que, estamos frente al autor ecuatoriano de mayores registros poéticos consubstanciados en una obra que partiendo del postmodernismo en sosegado trance evolutivo, aligeró el lenguaje con nutrientes vanguardistas para finalmente anclar en una orilla de feraces y personalísimos niveles estéticos y estilísticos[2].
Es inevitable no ver marcado un proceso evolutivo en la mirada poética del autor, sus primeros poemas conllevan el discurso (en esos tiempos ya gastado) del modernismo y esto se ve configurado en el inminente deseo de plantear múltiples tropos en sus poemas. Por ejemplo:
“Mademoiselle Satán rara orquídea del vicio/¿Por qué me hiciste di, de tu cuerpo regalo? /La señal de tus dientes llevo como un silicio/ en mi carne posesa del enemigo malo” (Mademoiselle Satán-Estanque Inefable 1922)

“¡Oh luna hortelana, luna oliente a flores/Para el asno triste y hasta el loto malo!/Redoma que baña con su agua de luz/Sobre la ventana las chanclas del párroco” (Parroquia-Estanque Inefable 1922)

“Hará la primavera, después de algunos meses,/Un pedido de tarros de frutas en conserva,/Uvas-glándulas de cristal dulce-/Y hojas doradas para empacar la tristeza”. Primavera y compañía-Estanque Inefable 1922)

A tráves de estos primeros versos del poeta, logramos ver huellas del movimiento modernista, tales como  cierto preciosismo en el estilo y la gran marcación de aliteración y sinestesia que repercuten en el ritmo de lectura de los versos. También podemos notar que  comienza a configurar su particular universo poético regido por la visión de las cosas: el paisaje, los pájaros, las frutas, los objetos[3].
A pesar de esto no podemos pensar que el autor rompe por completo con el sentido predecesor, al respecto se pronuncia Julio Pazos cuando dice que camino poético recorrido por Carrera Andrade no le lleva a abandonar completamente los ecos de sus antecesores (no se trata de un poeta parricida)[4]”. Más adelante su obra contiene algunos sonetos, que sirvieron como puentes entre la tradición poética ajustada a la nación ecuatoriana y su poesía.
Sin embargo esto no lo encasilla al autor para siempre en este sector, la emancipación estructural que sufren algunos de sus poemas, lo acercan a otra temática muy presente en su obra: lo bucólico. Por ejemplo en sus dos primeros libros publicados El estanque inefable (1922) y la guirnalda del silencio (1926)  se observan  en supremacía escenarios bucólicos y el autor se decanta por  la vida rural,  de igual manera muestra un profundo amor por su país de origen, ya que el poeta tuvo que situarse muchas veces lejos de su tierra y mantuvo largas estancias en Europa y Japón (su estadía en este último país, posiblemente lo acercó a los versiones líricas minimalistas de los haiku ¿acaso esto lo llevaría a generar los tan conocidos microgramas como: “Caracol: mínima cinta métrica con que mide el campo Dios”, “Golondrinas: Ancla de plumas por los mares del cielo la tierra busca”?).  El poeta decía: “Cada vez que el viento de la nostalgia sopla en los huecos de mi conciencia se impone la vuelta al país natal[5]”.
Es a través de la lectura de los  versos a continuación, que comprobamos como el autor retrata una suerte de cuadros de costumbres natales y recrea grandes metáforas, que lejos de ser herméticas, se acercan a la esencia natural de los quehaceres cotidianos y la vida campestre.

Aunque va dejando a un lado el carácter pomposo de sus construcciones poéticas, recrea a través de imágenes con alto valor semántico, versos llenos de admiración:

En el frutero hay uvas y grosellas
naranjas en que está el verano entero
e higos del color de las botellas
donde envejece el vino prisionero.  (La posada)



Más adelante publica su tercer poemario “Boletines de mar y tierra”, donde claramente se aprecia el proceso evolutivo presente en la voz lírica.  La tierra y sus elementos asumen desde entonces una versión diferente en su palabra: visión más que connotación, horizonte desde donde se puede apreciar mejor las sustancias codificadoras tanto poéticas como estructurales:[6]


Finalmente  solo queda acabar con un verso de su autoría, que para todo lector asiduo de su obra resonará como eco al recordar su poesía: Ya cumpliste el deseo de transformarte en humo,/en savia de la rosa y en trino del gorrión./De los frutos celestes el invisible zumo/goteará eternidad sobre tu corazón.


Texto por Andrea Lecaro




[1] Carrera Andrade, Jorge. Biografía para uso de los pájaros. http://amediavoz.com/carrera.htm (2013)
[2] Pesantez Rodas, Rodrigo. Antología de la Poesía Cósmica de Jorge Carrera Andrade. Frente de afirmación hispanista. México (2003) pág. 4.
[3] Carvajal, Iván.  Jorge Carrera Andrade en el contexto de la poesía ecuatoriana contemporánea. http://poligramas.univalle.edu.co/21/JORGE%20CARRERA.pdf (2013) Pág 6
[4] Bajas Albuja, María Luz. Poeta de la luz y la dualidad. http://www.lajiribilla.cu/2012/n574_05/574_28.html (2013)
[5] Solís Arias,Francisco. Jorge Carrera Andrade: La voz de la nitidez cristalina. http://www.liceus.com/cgi-bin/ac/pu/Francisco_Arias_Andrade.asp (2013)
[6] Pesantez Rodas, Rodrigo. Antología de la Poesía Cósmica de Jorge Carrera Andrade. Frente de afirmación hispanista. México (2003) pág. 9.
[7] Pesantez Rodas, Rodrigo. Antología de la Poesía Cósmica de Jorge Carrera Andrade. Frente de afirmación hispanista. México (2003) pág. 9
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El cine de Wes Anderson


     Uno de los directores contemporáneos que sin duda debes conocer es Wes Anderson. Se encuentra en el círculo de directores que siempre reciben buena crítica y son galardonados, pero que además cuidan mucho su propuesta estética como Quentin Tarantino, Stanley Kubrick, George Lucas, etc. Wes es reconocido y admirado por su estilo único. Acerquémonos algunos datos sobre este artista. 


Biografía
       Nace en mayo 1 de 1969 en Houston, Texas.
       Filmaba películas de sus hermanos con una cámara súper 8mm.
       Se divorcian sus padres cuando tiene 8. Problemas en la escuela.
       En St. John's School in Houston era famoso por hacer obras de teatro.
       En University of Texas conoce a Owen Wilson con quien escribe guiones. Owen actúa recurrentemente en sus películas.
       Juntos escriben Bottle Rocket, y consiguen un presupuesto de 5,000,000. No ganan dinero, pero se ubican en el mapa del cine independiente.
       Éxito en su tercera película, The royal Tenenbaums, aunque crítica más dura.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                  

Estilo - Una película de Wes Anderson siempre parece una película de Wes Anderson
       Detalles como se planearon
       Movimientos de actores y cámaras coreografiados. (sincronía)
       Single Shot
       Secuencias de acciones rápidas
       Medium close-up centrado, actor dirigiéndose a la cámara
       Overhead shot – intimidad del personaje
       Simetría
 
Estética visual
       Arquitectura fragmentada: escenarios
       Ornamentación, artificialidad
       Paleta de colores
       Vestuarios y maquillaje reconocidos
       Actores recurrentes: Bill Murray, Owen Wilson, Jason Schwartzman
       Elementos de nostalgia: antigüedades (sesentas) y música y color.

Temáticas
       Difícil de categorizar en un género
       Animación
       Introduce el teatro
       Importancia de los libros y narradores
       Tema: familia, relaciones padres e hijos
       Protagonistas infantiles (idealizados)
       Historia circular, termina donde empieza

Filmografía
       2014 Give Beautifully (Short)
        2014 El gran hotel Budapest
        2013 Castello Cavalcanti (Short)
        2013 Prada: Candy (Short)
        2012 Cousin Ben Troop Screening with Jason Schwartzman (Short)
        2012 Moonrise Kingdom
        2009 Fantástico Sr. Fox
        2007 Hotel Chevalier (Short)
        2007 Viaje a Darjeeling
        2004 American Express: My Life. My Card (Short)
        2004 Life Aquatic
        2001 Los Tenenbaums. Una familia de genios
        1998 Academia Rushmore
        1996 Ladrón que roba a otro ladrón
        1994 Bottle Rocket (Short)


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¿Quién es la femme fatale?


“La mujer fatal es la que se ve una vez y se recuerda siempre. Esas mujeres son desastres de los cuales quedan siempre vestigios en el cuerpo y en el alma. Hay hombres que se matan por ellas; otros que se extravían..."
(R. del Valle Inclán, La cara de Dios, 1900.

En el cine hay personajes que responden a un modelo. Los arquetipos como el héroe, el sabio, el padre, etc, han parecido a lo largo de toda la historia de la ficción. Pero en 1940 resurge con mucha fuerza un personaje femenino peculiar. Uno de los personajes más característicos del cine hollywoodense es la femme fatale. El cine negro propone este arquetipo femenino que constituye un obstáculo en la vida del protagonista masculino. Se la reconoce por ser una mujer elegante y seria. El maquillaje, peinado y ropa de la actriz es muy importante para la caracterización, que debe sugerir sensualidad o poder sexual. Suele llevar un cigarrillo en la mano le da al personaje cierta connotación de masculinidad, libertad, independencia, poder, seguridad. Se la ilumina con luz fuerte en ángulo cenital para acentuar sus rasgos faciales y de esta forma generar un aura misteriosa. La noche es el mejor momento para retratar a la femme fatale porque es en este contexto en que se la encuentra comúnmente. Las expresiones corporales y del rostro, al igual que el resto de los elementos, deben sugerir sensualidad y misterio.


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Estudios de Género en la UCSG

¿Por qué solo 3, de cada 10 cargos directivos, son ocupados por mujeres en las universidades ecuatorianas?
¿Por qué las mujeres ecuatorianas son las que más tiempo emplean en los distintos trabajos y, sin embargo, su remuneración es menor a la de los hombres? 

Estos y muchos otros dilemas serán investigados y discutidos en el grupo de Estudios de Género de la UCSG, puesto que se estudiará el género desde las bases teóricas,críticas y prácticas de la filosofía. El grupo hará debates, charlas, clubes de lectura, clases abiertas, conversatorios y seminarios que abran espacios de crítica y pensamiento en torno a los Estudios de Género y su incidencia social.

·         
Este grupo surge como una iniciativa docente y estudiantil de la Facultad de Filosofía, Letras y Ciencias de la Educación. Por ahora, los docentes que lo coordinan son: David Aguirre, Sonia Rodríguez, Carlos Bello y Mónica Ojeda, pero se pretende que el grupo crezca y que se unan docentes de otras facultades. La idea es que exista interdisciplinariedad.

Porque nuestra sociedad lo necesita, el grupo abre sus puertas no solo a los alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras sino a todos aquellos que quieran involucrarse, ya sea que vengan de otras facultades o de la comunidad externa. Si te unes podrás participar en los foros, debates, clubes de lectura, seminarios y clases abiertas que se generarán desde este espacio. Este proyecto no tendrá una sede física pero se desarrollará como un proyecto a largo plazo que generará eventos académicos y producciones investigativas de forma voluntaria desde el área docente. Las investigaciones académicas irán desde artículos científicos, textos no arbitrados, investigaciones cualitativas, cuantitativas y/o mixtas.







Forma parte de este espacio, siguiéndolos en su página en facebook, aquí. 
Por lo pronto, te adelantamos que pronto habrá un club de lectura donde se hablará del cuerpo y la palabra

 

Redactado por: 

Isis Córdoba M.
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